"Біографія: Сергій Бодров старший" - тема статті. Відомий кінорежисер згадує, як його син став Сергієм Бодровим, а він - Сергієм Бодровим старшим. Сергія Бодрова важко застати в Москві. Він то живе на Заході, то працює на Сході. Зустрітися з ним вдалося лише в місті Вологді, де на Міжнародному фестивалі молодого європейського кіно Voices Сергій Володимирович головував у журі. А відразу після цього прямував за кордон закінчувати роботу над своєю новою картиною «Дочка якудзи» - про 11 - річну онуку ватажка японської мафії, яка загубилася в Росії.
Дитинство в Хабаровську - це на що схоже?
У Хабаровську я народився, а жив у Приморському краї, на річці Уссурі, що ближче до Владивостока. Дитинство припало, на важкі 50-і роки, але воно було раєм. Мене оточували чудові люди, в будинку було три рушниці, три собаки, дошки, брус. Полювання та риболовля були розвагами, а способами прожитку. У школі в мене були друзі з родини потомствених Тигролови. Батько, дядько, дідусь - всі вони ловили тигрів для зоопарків - шість штук на рік за ліцензією. На це і жили. У дідуся не було однієї руки - тигр відгриз.
Коли ви в 2002 році випускали фільм «Ведмежий поцілунок», то розповідали, як у дитинстві недалеко від вашого будинку бродили ведмеді?
Ну, бродили, але фільм не про це. Я в дитинстві бачив шамана, який, проводячи біля багаття свої церемонії, співав пісню про те, що його батько-ведмідь. Мені тоді було років п'ять, і я йому повірив. Я і зараз вірю, що так і було. Такі історії розповідають не тільки в Сибіру, але і по всьому світу, починаючи від американських індіанців і до японських ченців.
Ким були ваші батьки?
Лікарі. Вся сім'я. Коли я народився, моя мама була студенткою, вчилася в медінституті, мене виховували бабуся з дідусем.
А ви самі не хотіли стати лікарем?
Я хотів стати жокеєм. Рано почав їздити верхи, але швидко виріс, а жокеї повинні бути маленького зросту. Але коней люблю до цих пір, і завжди, коли є можливість, сідаю в сідло. У різних країнах у мене багато друзів - наїзники, жокеї, тренери, ковбої. Коли закінчу знімати кіно, заведу собі табун коней.
Як вас занесло на факультет електрообладнання літальних апаратів?
Випадково. Хотів стати лісником, пожежним. Всерйоз подумував про журналістику. Але я дуже сильно заїкався в дитинстві, і мені це здавалося перешкодою для вступу. Тому поступив в енергетичний на літальні апарати.
Довго ви там провчилися?
Мало. Я вже в школі став картярем. Це як хвороба, Достоєвський все правильно описав.
Тому зняли фільм «Катала»?
«Катали» мені запропонували зняти на Мосфільмі. Хтось почав знімати і не впорався, а я-то знав цей матеріал.
Ви хоча б вигравали?
Вигравав і програвав. Зрозуміло, що це погано скінчилося. Щоб розплатитися з боргами я вкрав гроші у своєї рідної бабусі, фактично всі її заощадження. І ось тільки після цього кинув грати. Зав'язав. Але з інституту мене тоді з ганьбою вигнали. Я зібрався йти в армію, в десантники. Я заїкався, медична комісія вирішила, що в мене щось не в порядку з щелепою. Заїкання ніякого відношення до щелепно-лицевої хірургії, звичайно, не має, але мене відправили на експертизу у військовий госпіталь. Там молода жінка-лікар посміялася і запитала, чи хочу я в армію? А я вже служити перехотілося - було зрозуміло, що мені світить лише будбат. Лікар мені виписала довідку, що щелепа в мене не в порядку, так мене в армію і не взяли. Після цього я пішов працювати на «Мосфільм» освітлювачем. Освітлювачі - це робочий клас, але мені було цікаво, я бачив як люди знімають кіно. Почав писати. У «Літературній газеті» була 16-а шпальта - одна з найбільш читаних, де публікувалися кращі гумористи і сатирики: Григорій Грін, Аркадій Арканов, Леонід Лиходеев. Фрідріх Гренштейн - одним словом, майстри. Я прийшов з вулиці, і вони взяли мої розповіді. А потім сказали: чого ти дурня валяєш? Іди вчитися. І порадили сценарна відділення ВДІКу. Я пішов вчитися і продовжував писати короткі анекдоти. Мені було вже 23 роки, у мене народився син, тому треба було заробляти. Після ВДІКу став працювати спецкором журналу «Крокодил». Там був величезний відділ листів, в якому працювали десять чоловік. Вся країна скаржилася «Крокодилові». Листи були справжнім джерелом унікальних історій. Можна було вибрати будь-який лист, поїхати у відрядження і подивитися, як живе країна.
Ви вирішили стати режисером, бо хотілося знімати самому або були незадоволені, як втілюють ваші сценарії?
За моїми сценаріями було знято багато фільми, в тому числі «Улюблена жінка механіка Гаврилова» та інші популярні комедії. Я був не те що незадоволений, просто сценарист - це в кіно друга професія. Багато сценаристи хочуть робити щось самі. Я почав знімати пізно, мені було вже за тридцять. І в мене була неймовірна жадібність до роботи. Напевно, тому я зняв більше, ніж потрібно. Брався і за одне, і за інше, мені все хотілося спробувати. У вас була картина «Непрофесіонали» і слідом фільм Професіонал ».
А коли ви відчули, що у вас виходить, що ви професійні?
Кожен раз, коли починаєш знімати картину, немає ніяких гарантій, що в тебе вийде. Навіть ті професіонали, хто працює за лекалами, все одно не застраховані від провалу. У цьому теж полягає магія кіно. Можеш бути впевненим на майданчику, але передбачити результат неможливо. Я навчився спокійно до цього ставитися. Буває ж і так, що твоя історія цікава мільйонам глядачів, а трапляється, що вона зрозуміла дуже вузької аудиторії. Але ця вузька аудиторія не менш цінна - це особлива категорія талановитих глядачів. Спочатку 90-х багато російські кінематографісти поїхали працювати в Америку.
Як запросили туди вас?
- Люди-то поїхали, але практично ні в кого нічого не вийшло. Я сам не рвався, але можливості з'явилися завдяки величезній кількості кінофестивалів в Америці. Мене покликали, я поїхав, було цікаво подивитися країну, але зрозумів, що не зможу там працювати. Там треба починати все з нуля, а для мене це було занадто пізно. І я повернувся назад. Але незабаром в Росії стало абсолютно неможливо працювати. У 1992 році нічого не знімалося. Почалося кооперативне кіно. Якщо ти хотів працювати, то треба було знімати дурні комедії. Ось тоді я вирішив, що варто спробувати зняти щось за кордоном. Ви тоді були одружені на американці Каролін Кавальеро.
Вона якось вплинула на ваше рішення?
Ні. Ми нормально жили в Росії і виїжджати до США не планували. Якщо вже ми кудись і переїхали б, то в Європу. До того часу мене в Європі знали. Але в Америці все пішло не так уже й погано, бо, як виявилося, я володію тим, що називається story telling - вмію розповідати зрозумілі історії. Ми приїхали в Америку, і один мій товариш тут же попросив мене написати сценарій.
Ваш товариш - це режисер, сценарист і продюсер Олександр Рокуелл?
Так, це він.
Правда, що коли ви потрапили в Лас-Вегас, то не змогли утриматися від спокуси і пішли грати?
Це дійсно так. Ми їхали до Арізони, де знімав Джон Форд, де індіанські резервації, фантастична з точки зору кіно натура. Але для цього треба було проїхати через Лас-Вегас і там переночувати ... Я не торкався до карт років двадцять, з того самого випадку з бабусею, про який розповідав. Прокинувся я рано вранці, а там і готель, і казино в одному місці. Спустився вниз і програв практично все, що в мене було. Так що бажання отримати роботу стало необхідністю.
Немає лиха без добра?
Точно. Я написав сценарій. Рокуелл зняв фільм («Той, хто закоханий»). Я отримав за нього гроші і заодно зрозумів, що можу працювати в Америці. Пізніше повернувся до Росії, зняв тут «Кавказького бранця», в яко